为这片光荣的土地,赞颂与歌唱 总编剧陈建忠谈电视剧《区小队》

时间:2018-12-01 15:14:36       来源: www.cnelecom.com

 为这片光荣的土地,赞颂与歌唱 总编剧陈建忠谈电视剧《区小队》

这是一部‘小正大’的代表之作”

“这是一部‘小正大’的代表之作”,电视剧《区小队》总编剧陈建忠这样界定。

最近,37集电视剧《区小队》在中央电视台8套播出,热播程度超越主创们预想,更超过总编剧之一陈建忠的想象。原本以为,这部制作成本偏低、没有流量明星,并不自带话题且还有可能受“神剧”“雷剧”牵连的抗战剧,会充当炮灰一闪而过,没想到,自播出当天起,收视率就直逼1.6%,其后播出中,屡屡破2,网台收视率多次排名第一,网上口碑也在不断发酵攀升。许多观众将其称为是“抗战剧中的一股清流”“第一次将区小队这一最为基层的战斗组织直观、真实地展现出来,令人信服”。为此,总编剧之一的陈建忠认为:该剧之所以在近期一众重大题材、当代题材剧作中成功突围,是因为其秉持着对“小大正”这一创作导向的努力追求与真诚表达。

今年4月3日,在国家广播电视总局举办了广播电视节目创新创优培训班,广电总局宣传司司长高长力指出:“‘小大正’是今后广电节目创作必须始终遵循的一个重要原则!”。所谓“小大正”,即“小人物、大情怀、正能量”。在为人民抒写、抒情、抒怀中,在“真善美”的弘扬中,提振民族精神,彰显社会主义核心价值观,提升文艺创作的审美价值。讲话中用“必须始终”四个字强调“小大正”,旗帜鲜明地指出我国影视创作发展的必由之路,那就是:创作者需要踏踏实实,饱蘸生活的汁液和内心的火光,倾心创造,用一个个感人的形象,讲述中国故事,矗立民族精神。的确,电视剧《区小队》中,全是小人物。即使身份最高的县大队梁书记,也经常以卖烧饼的形象出现,走村串巷,联络凝聚一切民兵、群众,组成抗日联盟。至于剧中几位主要人物,不论是从粗糙莽撞成长为坚毅冷静的区小队队长刘大强,还是从扛枪打兔子蜕变为抗日女英雄的李玉凤;不论是隐瞒身份“嫁”到村里的指导员海棠,还是至死都无法与其相认的丈夫张蒙;不论身上还带着“骄娇二气”、受不住虱子叮咬逃跑,最终成为坚定的布尔什维克战士的佟大川,还是为了掩护我党某高层领导,连平原都没见过,踩着山道“赴死”的懦弱教书匠高先生……甚至是次要角色,一打仗就尿裤子,最终勇敢赴死的臭豆子和总是觉得饿,“给他张桌子都能啃了”,为护送学生守住山门被敌人子弹打成筛子的大傻,都各具性格,各有光彩。他们是最朴实的,有着太行山石的坚硬与粗粝。他们又是最多情的,有着滹沱河水的宽和与沉厚;他们是最卑微的,有着华北平原大地上草芥一般的隐忍与渴望。他们又是最伟大的,有着中华民族水乳大地一般的磅礴与情怀!正是这些或憨厚质朴,或慷慨大气,或英姿飒爽,或妩媚生动的剧中人物形象,一个个或向死而生,或走向牺牲,观众的泪腺和心弦在不断被弹动。这部戏因而由抗战大剧成为催泪大剧,人性大剧,理想主义、英雄主义与革命浪漫主义大剧!

“这些人物,活法儿都一样,死法儿全都不一样。这是那个民族危亡时代的缩影:他们曾经蝼蚁一般生活,却在敌人面前,展现出最具光彩、最不一般的生命质感与耀眼色泽”,评价起笔下的这些小人物,陈建忠这样说。

非典型性英雄:贴着地皮走的主人公

中华民族,自古就有崇尚英雄的情愫,在几千年的文化脉络中流淌、蜿蜒。尤其是中国人民反法西斯战争中,更是涌现了太多可歌可泣的民族英雄和动人瞬间。但由于市场化、泛娱乐化的不良引导,近年来,打着小腮红、喷着飞机头,摩托车在火车顶上飞奔、自行车在铁道上飞驰,甚至手撕鬼子的抗日神剧不断出现。这些剧,天马行空、混淆视听、戏说历史、篡改真实,在遭到观众诟病的同时,也给影视创作进行爱国主义教育和革命文化传播带来了“一粒老鼠屎坏了一锅汤”的后果。乃至于,一段时间以来,只要一听到抗战剧就难逃一个“神”字。“红色基因就是要传承”,今年,在“两会”期间,习近平总书记在参加山东代表团审议时这样强调。而传承红色基因,需要的是,创作者对于历史的尊重、真诚与敬畏。

河北,是华北抗日的主战场。正是燕山太行数以万计的平头百姓,以地雷战、地道战、麻雀战、雁翎队等就地取材的战争形式和“河北式”智慧,形成了钢铁长城,成功地阻止日本侵略战线长驱直入。电视剧《区小队》中的区小队长刘大强正是这其中的一员。区小队力量孱弱,主要任务并不是正面攻击敌人,而是牵制、阻断、分散敌军力量,保护当地村民,发展基层武装,同时兼具转移、迷惑、消息递送等使命。这些琐碎的任务,加上刘大强这个人物本身的农民出身和部队战斗经历,注定他带出来的小队,是革命化的,更是生活化的,烟火气的,是草根的,更是底层人物的幽默、率性与狡黠。放下枪来,他就是个铁匠,与城里来的大学生佟大川互相瞧不上,针尖对麦芒。与性格豪爽、心思细腻的李玉凤之间则针锋相对,最终成为生死恋人;端起枪来,他是个战士,无私无畏,勇敢智慧,带着国仇家恨,也带着满腔情怀。这样一个独特、鲜活,趟着泥土生,贴着地皮行走,活脱脱从太行山里无数血性男儿的性格和生活中生长出来,自然就由着格外动人、真实的力量。和许多具有典型意义的“高大全”抗战英雄相比,《区小队》中的英雄群像,似乎是“非典型的”,但也正因为不是从概念化出发,这些英雄,才那么鲜活、灵动、人情味儿十足。

“平民的生死场,草民的抗战史”,总编剧陈建忠这样界定整个戏的气质。

您不是被我们感动,是被他们

剧本是一部影视作品成功的基础。电视剧《区小队》播出的意外走高,也让观众和业界对该剧故事表示肯定。总编剧陈建忠介绍说,该剧剧本创作前后历时三年。最初引起大家强烈兴趣的是“大学生抗日”这个点:当年确有清华大学物理系创始人叶企孙的学生熊大缜,赴华北抗日后方制造烈性炸药这一史实,这一史实成为编剧创作的现实依据。随着对各方专家建议和意见的吸收与接纳,该剧由原来的以男女大学生为中心的人物关系,逐渐改变为“区小队长+大学生”这样的对抗性双男主组合。人物关系的改变,文化的差异,对革命的认知和生活习惯的不同,都构成了本剧最直接、最有意思的冲突。沿着这条人物线和戏剧线,李玉凤的成长,海棠这一人物的从无到有,张蒙这一隐性人物走到台前,就都顺利成章地走到了这个戏里来。陈建忠说:“如果这个戏感动了观众,那么,大家不是被我们感动,是他们,是这些踩着硝烟离去的花朵一般的女儿,石头一样的男人;是那些掩埋在历史褶皱中,用青春、血性、知识、智慧救亡图存的人们。作为编剧,我们要做的是,尽可能塑造出真实的人物,让那段历史可信,可感,可触,并可记忆”。

作为影视剧编剧,陈建忠因为担任着河北省文艺评论家协会副主席兼秘书长一职,写作对于他而言,往往是工作之余的业余状态。比起许多高产编剧,他写的戏并不多,但每一部都有着扎实的生活基础和丰富的生活底蕴。他这样形容自己这些年的创作经历:“编剧应该找到自己生活、提炼和表达的场域,河北是我的第二故乡。对我来说,河北就是我所要抒写的场域”。从6年前第一部电视剧《丑角爸爸》在央视8套播出以来,电影《王牌》《夏天的拉花》及至《区小队》,他的每一部作品都是在河北这片文脉深厚、色彩斑斓、源远流长的土地上,挖掘故事,塑造形象,传达思想,高扬精神。

谈到剧中其它几个富有光彩的人物,他说,除了主角刘大强外,让观众一掬清泪的几个人物是原来故事里没有的,都是半道上“找”来的,“生加出来的”。“好的编剧应具备这样的能力:经验、想象和创造。经验决定作品的专业性,想象决定作品的丰富性,而创造则决定作品的独特性。实质上,《区小队》中半道上“找”到的人物海棠和她背后的丈夫张蒙,以及生“加”出来的高代表,就是电影《王牌》创作中的关于“掩护”这一主题的延伸。电影中限于篇幅一闪而过的小人物,在这部剧中得到了释放和扩大。经过想象和创造、转化,成为具有强劲感染力的新人物、新情节”。

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